|
|
Танец в Мулен Руж
|
|
Тулуз-Лотрек. Танец в Мулен Руж, 1890
|
Вернувшись в Париж, Лотрек отважился написать Дезире и Мари Дио. Именно отважился, ибо его страшила мысль, что он не выдержит "сравнения с мсье Дега и будет выглядеть нелепо".
Дезире он написал за чтением газеты в саду Фореста, а Мари - за пианино, сосредоточив все свое внимание на руках музыкантши. Он хотел сделать "портрет рук", так как считал, что руки часто более красноречивы, чем лица. "Из того, кто небрежно пишет руки... толка не получится... я это ненавижу..."
Обе эти работы на картоне Лотрек выставил: одну - в кружке "Вольней", вторую - в марте, на шестой выставке Независимых. На этой выставке он, наверное, долго изучал картину Сера (написанную в свойственной ему манере), в которой художник передал момент эксцентричного танца в "Элизе-Монмартр".
Лотрек тоже написал сцены танцев в "Мулен Руж". Он уже вышел из-под влияния Брюана и полностью порвал с натурализмом, который одно время привлекал его. Теперь он прислушивался только к собственному голосу, давал волю своему ненасытному, страстному любопытству к людям, и все его стремления были направлены не на то, чтобы изобразить внешние явления определенной эпохи, а на раскрытие таинства жизни.
Он принялся за большое полотно - полтора метра на метр пятнадцать сантиметров - "Танец в Мулен Руж". Это была его третья крупная композиция после картины "В цирке Фернандо: наездница" и "Танцев в Мулен-де-ла-Галетт". Он изобразил публику "Мулен Руж", своих друзей - Гибера, Гози, фотографа Сеско вокруг Валентина Бескостного, танцующего со своей партнершей кадриль. Блестящий паркет отражает их движения, образуя поразительные арабески. Бесподобный вихрь!
Это полотно было лишь началом. Ему еще много нужно было узнать в "Мулен Руж"! Ему вообще нужно было многое узнать, чтобы понять жизнь и рассказать о ней!
Пeppюшo A.
